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《妖猫传》在日本创纪录 中日评价一致来源于质量本身

来源:网络整理 编辑:莆田新闻网 时间:2018-06-11

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  原标题:《妖猫传》在日本创纪录 中日评价一致来源于质量本身

 

  近36万影迷做出评价,豆瓣打分7.0分。在中国替陈凯歌“翻身”的《妖猫传》没想到在日本爆红。动员134万人,,累计票房收入破16亿日元,创纪录的《妖猫传》更多的是为华语片出海提供了一条新思路。

 

  文 | 庞宏波

 

  初识《妖猫传》,或是因为其“史上空前”的宣传语,或是因为史上最大的中日合拍。当时的日本,唯有“震惊”。

动员134万观众,累计超过16亿日元票房,《妖猫传》在日本创纪录

后知《妖猫传》,或是因为其超强视效再现大唐盛景,或是因为其独特叙事再忆乐天往事。此时的日本,唯有“震撼”。

时隔三个月,《妖猫传》重回大众视野。这部电影在日本的强势表现,不仅成为了近十年华语电影在日本的票房新高,也因其突出的宣发规模,成为合拍片票房双收的一个典范。

在国产奇幻电影屡次碰壁时,在合拍片遭遇瓶颈时,在华语电影出海持续低迷时,《妖猫传》或许不是最佳模板,但却有着极大的解读空间。

6年心血终获认可,中日评价一致来源于质量本身

在国内上映之前,连续几部作品反响平平,让主流电影市场对于《妖猫传》的预期并不算高。

开片三部新片排片最低,凭借着上座率和口碑一步步逆袭。如今的电影市场,或许很难发掘出每一部佳片的“增量”,但却可以给更多类型电影更大的生存空间。

《妖猫传》评价极度“两极化” 这次咱又没看懂陈凯歌?

人工智能朗读:

在张鲁一的诠释下,唐玄宗的多面性格通过镜头与画面展现无疑。曾制造过经典的陈凯歌又一次带着新作回来了——这部耗时7年多、斥巨资新建整座唐城、聚集到众多中日实力派演员的电影《妖猫传》,一边散发着玄幻的色彩,一边揭开了神秘面纱。

《妖猫传》评价极度“两极化” 这次咱又没看懂陈凯歌?

杨贵妃一角选择了混血美女张榕容颇受争议。

《妖猫传》评价极度“两极化” 这次咱又没看懂陈凯歌?

在张鲁一的诠释下,唐玄宗的多面性格通过镜头与画面展现无疑。

曾制造过经典的陈凯歌又一次带着新作回来了——这部耗时7年多、斥巨资新建整座唐城、聚集到众多中日实力派演员的电影《妖猫传》,一边散发着玄幻的色彩,一边揭开了神秘面纱。面世的结果,有意料之外,似乎也在预计之中。近年国产电影中前所未有的两极评价,让《妖猫传》遇上了。之前期待重重、心心念念盼着陈凯歌“翻身”的影迷,看出了这部奇幻大片极致的艺术价值,纷纷抛出“与《霸别姬》齐名”的论调;而表达失望和批评的声音则喊出“这拍的是啥呢?又一部让人一头雾水的《无极》嘛”……难道广大影迷这次真的是又没看懂陈凯歌导演的光影情怀和音画立意?

好演员也被教坏这就是一出超华丽玛丽苏

上映近两周,不过4亿多的票房,豆瓣评分停留在6.9分……而实际上,陈凯歌的危机已非这些数字所能概括。在吐槽派的眼中,《妖猫传》已经成了《无极》之后又一个大笑话。就来看看槽都吐在哪儿吧。

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改编自日本作家梦枕貘小说《沙门空海》的电影《妖猫传》,相比原著中充斥的哲理与思辨,换了个相当大众化的定位。站在观众角度,全片乍看就像一个推理片:宫中妖猫作怪,致使白居易(黄轩饰)被革职。而愈发蹊跷的事件让他决定和来自日本的空海和尚(染谷将太饰)一同揭开怪事背后的缘由——电影追求杨贵妃之死真相的主旨也随之浮出水面……

故事讲到这儿,其实没什么明显的bug。条理清楚,环环相扣,更完全不存在看不懂之处。而且看中日两国颜值、演技、萌都在线的一对名演员破案,实在没什么可抱怨的。然而,随着片中一个个至关重要的配角现身,观众开始坐不住了。“金吾卫”陈云樵开始露出丑恶嘴脸,用观众的话说,秦昊怎么会如此猥琐;制造开元盛世的唐明皇玄宗,在陈凯歌的镜头里也彻底变得荒淫无度。原本人气颇高的饰演者张鲁一,这一次却甚至让不少粉丝都表示接受无能;更别说露脸时间极少、全程醉鬼状的“诗仙”李白,以及本就不是什么高大形象的高力士了……一个个个性鲜明的人物,竟统一地“演技掉线”?这成了观众吐槽的重点。当然,观众没有将矛头指向这些早就证明过实力的演员们,而是怪陈凯歌一人。记者身边就有不少看过片的观众表示,“作为导演,调教演员是基本能力。别人都是调动演员、升华演技,陈凯歌倒好,好演员到他这儿竟全毁了。”

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除了角色形象,观众的另一个槽点正好也是影片力求表现的重点之一——极致的爱。在一些吐槽派眼中,《妖猫传》传达的爱情态度与《无极》类似。一个美丽的女子倾倒众生,可那些奇奇怪怪的复杂情感究竟是如何萌芽?只因绝世美貌四个字?观众纷纷表示不买账。还有人表示,“所以白龙附身黑猫要为贵妃报仇,是因为他也爱杨贵妃?他究竟是何时爱上的?还爱得如此深刻?看来看去这就是一出超级华丽的‘玛丽苏’!”也有好奇的观众耐着性子往下看,“其实电影还挺先声夺人的,刚开始气壮山河、声震云霄、缠绵悱恻、痛彻心扉,我还以为要揭示什么重大的家国情仇呢,结果竟还是一场拐来拐去又臭又长的所谓爱情裹脚布。”

诚意之作极致美学外还有你没懂的三种视角

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筹备6年,拍摄5个多月,后期制作将近一年。为了再现大唐盛世,《妖猫传》剧组从2011年起就在湖北襄阳造出了一座唐城。虽说是奇幻片,但全片只有3%是绿幕,其余均实景拍摄。这些听上去似乎都是能用钱砸出来的,而实际上陈凯歌的剧组还为影片做了大量的有关唐代的研究。当时唐城的布景搭好后,陈凯歌特意把原著作者梦枕貘请到了现场。后者眼含着泪水说,“太棒了,难以置信。”

以上《妖猫传》筹备的幕后故事投射在最终的大银幕上,也得到了力挺派的大加赞赏。的确,从影片呈现效果看,实景拍摄的唐城雍容华贵。亭台楼阁、摆件器物、服装道具,无一不体现出制作组的心血。很多沉醉于《妖猫传》极致美学的人都说,仅片中一场“极乐之宴”,就足以值回票价。在这场唐明皇为杨贵妃所设的庆生晚宴上,饱和度最高的红色、绿色、黄色和谐地融为一体。幻术之下,变身漫天花瓣的老虎、变成仙鹤的少年、变出牡丹的酒池交相辉映……为了让观众得到最大限度的视觉享受,陈凯歌拒绝了3D制式,片中一个镜头最多出现了八重光。而整部电影的镜头调度也是行云流水,很少使用分切镜头,摄影机运动和演员的肢体运动都灵活而稳重。从行人如织的市井街道、妖猫显现陈云樵家,到胡玉楼的胡旋舞、陈云樵家宴的霓裳羽衣舞,再到极乐之宴,镜头不断推拉摇移,伴着李白那句“云想衣裳花想容”,更饱有一种“诗意”之感。

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除了极致艺术的画面美学外,备受吐槽的叙事缺陷在力挺派这儿,也看出了另一番门道。有力挺派就表示,《妖猫传》应分为三部分来看。第一部分是空海与白居易带观众进入的怪诞式的探案过程。这一视角也成了大部分观众的唯一认知。当电影开始以阿倍仲麻吕为视角讲故事时,观众已经建立起来的认知被打破,并由此开始混乱。更不要提最后的第三部分“白龙视角”出现时,观众的莫名、慌张和愤怒了。而在力挺派看来,这两次叙事视角的转换并非毫无意义,相反正是剧情发展的助力。

记者观察

陈凯歌没找到

与观众沟通的方式

早在《梅兰芳》那会儿就有人说过,假如陈凯歌没拍过《霸别姬》,广大观众对他的态度或许完全不会如此。即便他留下过《无极》。

没有假如。

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于是,《霸王别姬》离大家越来越远,大家对陈凯歌的敌意却丝毫没减少过。怪谁?不能全怪大家。举个例子,力挺派提出的那套“三视角叙事方式”,我认可。但作为一个电影记者,我都能从中感受到一种高高在上的隔阂,何况观众?骨子里带着精英意识的陈凯歌其实一直想降下来贴近观众,专门拍一部以当时大众热议话题——“人肉”为题材的《搜索》就是证据。但骨子的东西没那么容易去除,降下来一会儿就又会不由自主地升上去。

有关《妖猫传》,观众口中那些讨厌的表演方式、故事主题,实际正是影片整体呈现出的一种乖张的失实感。有人认为这是败笔,有人沉迷,还有人看得懂却不推崇。要知道,冯小刚可是试过一次《夜宴》后就知趣老实的。所以至今冯导都是观众心中的人民艺术家,而陈凯歌在大多数人眼里,却永远那么高高在上、故弄玄虚。其实我就认为,《妖猫传》除了文中提到的优点外,还有别的意义——它提供了有关唐玄宗、杨贵妃的另一种解读,是作为艺术家李隆基、杨玉环的另一面。在史上最盛世的开明大唐,在艺术与奢靡的一线之差间,这两人制造的影响深远的文化输出就不该被如此轻易淹没。可惜,到了不受待见的陈凯歌这儿,,这“微小”的意义就是要被淹没。

美国影评人珍·库瓦劳曾说过,《霸王别姬》之前,陈凯歌是没有找到一种能与观众沟通的大众方式。而现在再看,《霸王别姬》还只是个个案。

该赖观众欣赏水平有限?还是怪陈凯歌不愿走下“神坛”?要我说,都各自安好吧。以后也不用再搬出《霸王别姬》了。或许对谁都好。(记者 程瑛)


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